향 운사 색채 연구: 향 운사 의 고귀 하고 우아 한 색 채 는 중국 전통 색채 문화 중의 대표 적 인 사례 이다.

　　향 운사고 급 스 럽 고 우아 한 색 채 는 중국 전통 색채 문화 중의 대표 적 인 사례 이다.그 기본 적 인 색채 인 '검은색' 과 '노란색' 은 모두 중국 전통 적 인 색채 체계 에서 중요 한 색채 이다. 그의 독특한 색 채 는 중국 전통 적 인 심미 관 에서 좋아 하고 추구 하 는 것 이 고 그의 색채 미 는 중국 전통 철학 사상 을 융합 시 켰 으 며 그 색채 문 화 는 중국 전통 문화 와 일맥상통 한다.

키워드: 향 운사 색채 와 전통 문화

Abstract: The elegant color of Gambiered Gungdong Silk is a good expression of China tradition al color culture. Its Basic colors which include "Black" and "yellow" are the important colors among the China tradition al five colors system. Its special luster is one of the farite of the fadition the fadition the fadition the fadition the fadition the fadition teads. s. darition is is is is is is of the fadition of the fadition the fadition the fadition teal. s. darition on on on on. s. s.in harmony with Chinese traditional phoilosopy. Its color culture is belong to Chinese traditional culture.

Key words: Gambired Gungdong Silk, color, luster, tradition, culture.

중국 전통 문화 예술의 보고 로 서진귀 한 보물.향 운 사가 대중 들 의 시 야 를 재현 했다.연구자 와 디자이너 들 이 이처럼 향 운 사 를 사랑 하 는 것 은 중국 전통 문화 의 미 를 지 닌 색채 와 면 모 를 구분 할 수 없다.색채 가 풍부 한 오늘날 에 향 운 사 는 고 풍 스 럽 고 함 축적 이 며 차분 하고 고귀 한 '중국 식'색채 이미지 가 현대인 의 삶 에 들 어가 서 우 리 는 색채 의 미 를 탐구 하 는 사 고 를 한다.

'향 운사' 는 낭 사 라 고도 부 르 는데 영남 지역 에 서 는 '스 코 를 말 리 는 염색 공예' 를 손 으로 직접 만 든 천연 원단 이다.그 기법 은 백 년 에 가 까 운 역 사 를 가지 는데 주로 다음 과 같은 공정 을 포함한다.2008 년 에 '스 코 롱 염색 공예' 는 '향 운사 염색 공예' 로 국무원 비준 문화 부가 확정 한 두 번 째 국가 급 무 형 문화 유산 에 등재 되 었 고 '향 운사' 는 이에 따라 모든 스 코 롱 제품 의 총칭 이 되 었 으 며 스 코 샤, 스 코 퍼 등 이 포함 되 었 다.그 주 된 원 료 는 현지의 산 간 지역 에서 생산 되 는 서랑 (광 둥, 광 시, 구 이 저 우, 윈 난 등 지역 에서 도 생산 된다) 이 고 지리 적 으로 유일한 원 료 는 남해, 순 덕, 삼 수 등 지역 만 의 자연 환경 에서 발생 하 는 천연 강바닥 의 진흙 으로 그 중에서 풍부 한 철 등 물질 이 풍부 하고 색깔 은 검은색 이 가장 좋다.이전 '낭 사 · 낭 사' 보다 '향 운 사' 라 는 이름 을 선 호 하 는 이 백 은 "향 운 이 24487 ℃ 로 올 라 가 고 꽃 비 는 하늘 에서 온다" 고 시 를 지 었 다.향 운 사 는 시 와 같은 미명 을 저 버 리 지 않 고 편안 한 복용 성능 으로 전 해 졌 으 며 중국 전통 적 인 아름다움 을 지 닌 색채 로 발 전 했 습 니 다.본 고 는 향 운사 의 색, 택, 채, 의 네 가지 측면 에서 향 운사 가 중국 문화 의 색채 미 를 담 고 있 음 을 연구한다.

　　1. 향 운사 의 '색'

'설 문 해 자' 에는 '색, 얼굴 표정', 즉 '색' 의 뜻 은 사람의 얼굴 색, 안색 을 가리킨다.오늘날 에 '색' 은 주로 단일 하고 독립 된 부분 색 을 가리킨다.중국 문화 에서 '색' 은 더 많은 철학 적 의 미 를 부여 하고 중국 만 의 색채 문 화 를 형성 했다.

전통 적 인 향 운사 의 주요 색깔 은 '검은색', '노란색' 이다. 여기 서 따 온 따 옴 표를 붙 인 이 유 는 향 운사 가 염색 하 는 과정 에서 식물 염료 의 차례 가 다 르 고 환경, 온도 와 습도 등 요소 의 차이 로 인해 매번 에 염색 한 천의 색깔 은 크 거나 작은 차이 가 있 을 뿐만 아니 라 여러 가지 색상 의 현상 도 나타 나 는데 한 면 은 짙 거나 노란색 이나 약간 붉 은 갈색 을 띠 기 때문이다.다른 면 에 서 는 노란색 이나 붉은색 을 띠 는 갈색 '검은색' 색 (그림 1, 2) 이 나타난다.실크 한 조각 이 고대 법 으로 염색 한 후에 앞 뒤 양면 에서 서로 다른 두 가지 색 채 를 나타 내 는데 이것 은 바로 고대 문명 의 신기 한 흔적 이다.

　그림 1 낭 명주 의 앞 뒷면

　　그림 2 낭 사 앞 뒷면

'노 란' 색 은 향 운사 의 바탕색 이 라 고도 할 수 있 으 며, 식물 염료 인 '서랑' 으로 만 든 염색제 로 만 든 색 이다.반제품 실크 는 염색 즙 을 거 쳐 반복 적 으로 물 들 이 고 햇볕 에 쬐 여 잔디 위 에 똑바로 펴 서 말리 고 햇빛 이 충분히 내 리 쬐 어 염색제 가 위로 올 라 가 고 향 운사 위 에 깊이 가 있 고 아래 가 얕 은 갈색 (그림 3) 을 형성 했다. 이때 향 운사 양면 에 있 는 '노란색' 색 은 이미 처음으로 염색 하여 형 태 를 이 루 었 다.

　그림 3 흙 을 바 르 기 전의 날갯죽지

하 니 는 향 운사 의 정면 인 '검 은' 색 을 형성 하 는 관건 이다. 하 니 의 질 도 향 운사 의 정면 에 신기 한 변색 이 발생 할 지 여 부 를 결정 한다. 현지의 검 고 어두 운 하 니 를 이용 하여 스 코 프 염색제 로 말 린 직물 표면 에 골 고루 도포 하고, 스 코 프 액 과 하 니 의 광 물질 등 성분 이 충분히 반응 한 후에 하 니 를 씻 어 내 고, 안 개 를 펴 서 말 리 는 것 은 '검 은' 으로 만든다.한쪽 은 '노 란' 향 운사 원단.

　　그림 4 베 이 징 화 첸 경매 유한 공사 가 2011 년 에 향 운 사 전통 의상 을 입 은 광 둥 여성 사진 을 경매 했다.

향 운 사 는 광택 이 나 는 검은색 을 정면 으로 하고 검은색 과 밝 은 빛 을 아름다움 으로 한다 (그림 4).이것 은 중국의 전통 적 인 색채 관 과 관계 가 있다.검은색 은 중국 전통 색채 체계 중의 '오 정 색' 중 하나 로 '오 정 색' 은 청, 적, 황, 백, 흑 을 가리킨다.중국 문화 에서 색채 관 과 철학 을 결합 시 키 면 검은색 은 다른 바탕색 처럼 의미 가 풍부 한 철학 적 의 미 를 부여 한다.검은색 은 오방 중의 '북', 오 후 중의 '동', 오 미 중의 '함', 오음 중의 '우', 오행 중 '수' 의 속성 에 대응한다.서로 다른 조 대 는 서로 다른 색 채 를 숭배 하고 진 나라, 북위 등 조 대 는 모두 검은색 을 숭배 하 며 검은색 을 존경 하 는 심미 관 을 가진다.검은색 은 시각 적 으로 나 심리 적 으로 중국 전통 문화 에 스 며 든 사람들 에 게 정통 하고 존귀 한 느낌 을 준다.지금까지 묘족, 이족, 라 후 족 등 소수민족 도 복식 문화 에서 아직도 어두 운 색채 관 을 나 타 냈 다.현대 사회 에 서 는 공식 석상 에서 도 검은색 옷 을 입고 정중 하고 예의 바른 모습 을 보 였 다.그 렇 기 때문에 중국의 전통 적 인 색채 관 의 영향 을 받 아 향 운 사 는 윤택 하고 고 급 스 러 운 검은색 면 을 정면 으로 사용 하여 많은 사람들의 사랑 을 받 았 다.

향 운사 뒷면 의 '황' 색 은 옛날 에 '류 황' 또는 '곤 황' 색 이 라 고 할 수 있 는데 이것 은 중국 전통 색채 체계 중의 5 칸 색 인 '블 루, 홍, 홍, 홍, 자, 류 황' 중 하나 로 중국 에서 자고로 부터 가장 흔히 볼 수 있 는 색채 중 하나 이다.흐 르 는 것 이 곧 편향 되 고, 흐 르 는 노란색 은 노란색 에서 벗 어 나 고, 노란색 은 검은색 과 노란색 중 에 빨간색 을 띠 는 색 이다.노란색 과 검은색 을 곤 색 이 라 고도 부 르 고 빨간색 과 노란색 을 곤 색 이 라 고도 부른다.어두 운 토파즈, 누 렇 게 변 한 대자리, 회 양 목 으로 만 든 기물 등 색깔 은 모두 누 런 빛 을 띠 고 있다 는 기록 이 있다.

향 운사 의 양면 이색 은 모두 중국 전통 적 인 오색 체계 에서 자 리 를 빛 낸 색채 이 고 정면 은 오 정 색 중의 하나 이 며 반면 은 오 간 색 중의 하나 이다.그 후에 발 전 된 제품 들 은 모두 '검은색', '노란색' 을 바탕 으로 향 운 사 전체 제품 의 색 계 를 구축 했다. 색채 와 스타일 이 뚜렷 해서 사람들 이 색 채 를 보면 향 운 사 를 구분 하고 짙 은 '중국 식' 색 채 를 느 낄 수 있다.

　2. 향 운사 의 '택'

'빛깔' 은 흔히 색채 와 광택 이 하나 가 되 는 색채 효과 로 이해 된다.중국의 유구 한 역사 에서 사람들 이 '택' 에 대한 이해 와 숭상 은 유구 한 역 사 를 거 슬러 올 라 갈 수 있다. 중국 에서 세계 적 으로 유명한 네 가지 기물 옥, 칠, 실, 자 기 는 모두 광택 이 있 는 것 이 아니 라 중국 전통 적 인 심미관 에서 광택 에 대한 사랑 과 추 구 를 알 수 있다.'택' 자 는 '수' 자 에서 촉촉 하고 충만 한 것 이 가장 좋다. 노 자 는 성인 이 '빛 은 빛나 지 않 는 다' 고 지적 했다. 즉, 밝 고 눈 부시 지 않 는 다 는 뜻 으로 사람의 품성 을 표현 한 것 이다. 여기 서 우 리 는 중국의 전통 적 인 심미관 에서 '택' 에 대한 추 구 는 가장 적절 하 다 는 것 을 알 게 되 었 다.

향 운사 의 또 다른 특징 은 지금까지 전해 내 려 온 전통 수공예 방직품 중에서 독보적 인 색채 와 면 모 를 가 진 것 이다.향 운사 의 자 연 스 럽 고 독특한 염색 기법 은 다른 실크 제품 과 다른 색 채 를 주 었 다. 기묘 한 것 은 향 운사 가 앞 뒤 양면 의 색 채 를 서로 다 를 뿐만 아니 라 앞 뒤 양면 의 색채 표현 도 하늘 과 땅 차이 가 있다 는 것 이다.긍정 적 인 서랑 염제 와 하 니 가 반응 한 후 어느 정도 두께 의 커버 력 이 강 한 검은색 염료 층 이 형성 되 어 석탄 처럼 광택 이 나 고 빛 이 나 지 않 으 며 귀중 하고 아담 하 다.반면 낭 과 는 포도 에 서리 가 내 린 것 처럼 은은 하 다.물리학 의 측면 에서 볼 때 광택 은 보통 물체 의 외관 표면의 반 광 특성 을 말 하 는데 그 표면 이 빛 에 대한 거울의 반사 능력 에 달 려 있다. 향 운사 정면 의 검은색 염료 층 은 우수한 반 광 특성 을 가지 고 반제품 실크 가 빛 에 대한 반사 능력 을 증가 시 켰 다.서로 다른 원단 의 재질 도 검은색 염료 층 과 상호작용 을 하면 서로 다른 광택 표현 을 형성 할 수 있다. 예 를 들 어 낭 사 와 낭 사 는 각각 평직 실크 와 사로 조직 직물 이다.

낭 사 는 직물 의 무늬 가 고 르 고 촘촘 하 며 염색 한 후에 광택 이 윤택 하고 풍만 하 다 (그림 1). 낭 사 는 조직 밀도 가 낮 고 사공 이 뚜렷 하 며 염색 한 후에 직물 의 표면 에 영향 을 받 아 반 사 된 광택 은 낭 사 실크 보다 어 둡 고 함 축적 이 며 부 드 러 우 며 낭 사 는 무늬 의 질감 을 충분히 나 타 낼 수 있다 (그림 2).블랙 은 원래 가장 깊 고 견고한 컬러 이 며 때로는 답답 한 컬러 감 을 주기 도 한다. 또한 향 운 사 는 광택 이 나 는 블랙 은 고 급 스 럽 고 생동감 이 있 으 며 착용 자 는 일거 수 일 투 족 사이 에서 그 변화의 색상 효 과 를 나타 낸다.유명한 송 경 령 여 사 는 향 운사 의 스타일 과 색 채 를 매우 좋아 하고 우수한 향 운사 의 류 (그림 5) 를 자주 입 었 으 며 향 운사 의 '빛 이 빛나 지 않 는 택' 은 송 여사 의 고상 하고 우아 한 기질 과 품격 의 묘사 이다.

향 운사 의 앞 뒤 양면 이 매력 적 인 색 채 는 향 운사 의 시각 적 인 느낌 을 부 드 럽 게 하고 손 에 닿 는 것 이 얇 아서 원단 의 색채 에 층 차 를 더 했다.향 운 사 는 부 드 러 운 광택 을 가 진 반제품 위 에 광택 을 더 하고 중국 전통 적 인 심미 관 에서 색채 에 대한 사랑 과 추 구 를 결합 하면 독특한 색채 의 향 운 사가 동서 고금 의 사람들 에 게 끌 리 는 것 을 이해 하기 어렵 지 않다.

　그림 5 송 경 령 여 사 는 정교 하 게 제 작 된 향 운사 원단 치 파 오 를 입고 있다.

　3. 향 운사 의 '채'

공 씨 의 《 정 의 》 는 정 현 운 을 인용 하여 "성 은 채 라 고 하고, 시 는 색 이 라 고 한다."삼 을 채 가 하여 채 가 되 고 삼 은 색광 과 빛깔 을 나타 낸다.따라서 '컬러' 는 여러 가지 색 을 사용 한 후에 색 과 색, 색 과 택 이 서로 작용 하고 서로 영향 을 주 며 나타 난 화려 한 효과 이다.에서 '청과 적 을 지 칭 하 는 글, 적 과 백 을 지 칭 하 는 장, 백 과 흑 을 지 40404040404040699 점, 흑 과 청 을' 40699 점, 오 채 비 를 수 '라 고 부른다.이 를 통 해 알 수 있 듯 이 중국 전통 색채 관 에서 색 채 는 색채 의 기초 이 고 색 채 는 색채 의 표현 이다.

　도 6 장사 마 왕 퇴 1 호 묘 출토 《 승 운 수 》 부분 (서한) 호남성 박물관 장

그림 7 염 립 본 의 무제 사마 염 (당) 미국 보스턴 미술 관

향 운사 의 '채' 는 바로 '흑' 과 '황' 이 서로 작용 하고 서로 영향 을 주 는 색채 이다.그 중에서 '검은색' 과 '노란색' 은 아직도 풍부 한 변화 가 있다.식물 염색 의 특성 과 착용 과 세탁 으로 인해 향 운사 의 색 채 는 색채 가 고 르 지 않 고 깊이 가 변화 하 는 효과 가 나타 나 고 검은색 과 노란색 이 서로 침투 하기 도 한다. 이런 것들 은 모두 향 운사 의 풍부 한 색채 차원 과 구성 을 주 었 다.향 운 사 '흑' 의 색 채 를 중국 전통 색채 체계 중의 '현' (흑 중 띠 홍) 과 '색' (흑 중 띠 황) 사이 에서 변화 시 켰 다.'노란색' 의 색 채 는 중국 전통 색채 체계 에서 '駵' (노란색 에 검은색 을 띠 고) 와 '纁' (빨간색 에 노란색 을 띠 고) 사이 에 흐른다.이런 '검 은 노란색' 은 중국 전통 색채 체계 에서 흔히 볼 수 있 는 것 으로 고대 부터 있 었 다.예 를 들 어 장사 마 왕 퇴 1 호 묘 에서 출토 된 승 운수 (그림 6) 는 서한 시대 의 전형 적 인 색채 와 도안 이다. 즉, 흑, 황, 간, 홍 등 색채 로 구성 되 고 색채 가 조 화 롭 고 융합 되 며 따뜻 하고 농후 하 다.

이런 '색채' 는 중국 전통 색채 체계 에서 숭고 한 지 위 를 가진다. 중국 은 주 나라 때 부터 임금 의 면복 을 현 의 류, 상 (그림 7) 이 라 고 규정 했다. 명나라 시대 에 사 용 된 것 은 중국 색채 문화 에서 전형 적 인 '물상 덕' 이 추구 하 는 표현 이 고 복식의 색 채 를 통 해 철학 사상의 추 구 를 나타 낸다.이경 에 서 는 '하늘 이 현 하고 땅 이 노랗다' 고 말한다.'현' 은 마치 하늘빛 처럼 높 고 먼 곳 을 헤 아 릴 수 없다.'노 란', 흙 색깔, 생존 의 근본.천 현 은 하늘 이 높 고 먼 곳 을 바라 보고, 지황 은 대지 의 깊 음 을 찬탄 한다.흑 과 황 지 채 는 자고로 부터 중국 색채 관 에서 천지 의 도 를 부 여 받 았 고 음양 의 변화 에 대한 철학 적 의 미 를 부여 하여 향 운사 의 '중국 식' 색채 이미 지 를 그 렸 다.바로 사람들 이 전통 문화 에 대해 모 르 는 사이 에 감화 되 고 골수 에 깊이 들 어간 인정 감 때문에 향 운 사 는 간단 한 색채 구성 으로 우리 에 게 정통 적 이 고 고귀 하 며 소박 한 전통 적 인 시각 감 을 주 었 고 우리 에 게 민족 정체성 과 문화 적 무게 감 을 주 었 다.

20 세기 90 년대 후반 에 수공예 장인 들 은 원래 의 원색 인 반제품 실크 를 대체 하여 향 운 사 염색 공예 가공 을 하고 향 운 사 에 '채' 를 더 했다. 전통 적 인 검은색 과 노란색 의 채 소 를 유지 하 는 토대 에서 색 채 를 풍부 화 시 켰 는데 주로 단색 향 운사 와 프린트 향 운 사 두 가지 종류 가 나 타 났 다.

　그림 8 모 노 톤 향 운사

그림 9 거북 균열 단색 향 운사 앞 뒷면

그림 10 자 카드 단색 향 운사 앞 뒷면

모 노 톤 의 향 운사 한 면 은 검은색 이 고 한 면 은 컬러 입 니 다.단색 색 의 실크 를 반제품 으로 하고 향 운사 의 염색 기법 으로 염색 을 한다. 원래 의 화려 한 색 채 는 검은색, 노란색 을 가리 고 명도 와 순도 가 모두 낮 아 지고 색 이 갈색 으로 과도 하 며 단정 하고 내 축 된 것 이다. 한편 은 색채 의 다른 면 이 번 들 거 리 는 검은색 원단 (그림 8) 이 된다.현대 세정 기법 과 결합 하면 향 운 사 는 직조 무늬 를 돋 보이 게 하거나 예전 에 입 었 던 세탁 후의 균열 효 과 를 나 타 낼 수 있다. 검은색 염료 층 은 균열 에 따라 어느 정도 벗 겨 지고 원단 표면 에 납 염 구 균열 과 같은 색채 층 차 를 형성 할 수 있 으 며 정면 색채 의 상호작용 이 영향 을 주 고 색채 에 검은색, 검은색 에 색채 가 있 으 며 매우 층 차 있 는 색채 특징 을 보인다.원단 의 색 채 는 세월 이 조각 한 흔적 을 나타 낸다 (그림 9).단색 향 운 사 는 채색 자 카드 반제품 으로 단색 자 카드 향 운 사 등 유형의 원단 으로 제작 할 수 있 고 색채 가 통일 되 며 색채 가 풍부 하 다 (그림 10).

　그림 11 날염 향 운사

그림 12 프린트 향 운사 부분 및 정면

날염 한 향 운 사 는 채색 날염 반제품 을 사용한다.향 운사 기법 으로 염색 한 결과 단색 향 운사 와 같이 반제품 실크 프린트 색채 의 명도, 순도 와 색상 이 모두 변 했 고 향 운사 가 명확 하고 독립 된 검은색, 노란색 기 조 를 가 렸 으 며 한쪽 은 번 들 거 리 는 검은색 면 은 갈색 톤 의 컬러 프린트 (그림 11) 이다.색채 스타일 은 함 축적 이 고 깊이 가 있 으 며 사의 가 몽롱 하 다. 또한 중국 화 소재 의 프린트 를 많이 사용한다. 완 성 된 것 은 마치 옛 견본 이 색 채 를 입 힌 산수화 처럼 짙 고 적당 하 다 (그림 12). 매우 독특 하고 초일 한 효 과 를 형성 하고 짙 은 중국 전통 문화 분 위 기 를 덮는다.고 풍 스 럽 고 예스 러 우 며, 스스로 체 계 를 형성 하여, 독특한 풍격 을 갖 추고 있다.

향 운사 의 '채' 는 고 풍 스 럽 고 깊 은 의 미 를 가진다. 중국의 전통 적 인 색채 관 이 회복 되면 서 그녀 는 중국 전통 문 화 를 사랑 하 는 사람들의 심리 에 깊이 자리 잡 게 되 었 다.

　4. 향 운사 의 '뜻'

향 운사 의 색 채 는 다음 과 같은 몇 가지 측면 에서 중국 전통 문화 사상 을 나타 내 고 그의 '뜻' 이다.

향 운사 의 색채 문 화 는 중국 전통 문화 에서 천인 합 일의 이념 을 보 여 주 었 다.'천인 합 일' 은 중국 유교 사상 에서 중요 한 기본 이념 으로 그 핵심 은 인사 가 자연 규칙 에 따라 사람과 자연의 조화 로 운 통일 을 이 루 는 것 이다.향 운사 염색 에서 자연계 가 우리 에 게 부여 한 재 료 를 교묘 하 게 활용 하여 중국 전통 색채 체계 에서 중요 한 위 치 를 차지 하 는 '검 은 노란색' 을 만 들 었 다절묘 한 색채 표현 은 중국 전통 철학 이 추구 하 는 이상 인 '천인 합 일' 을 보 여 주 었 다.

향 운 사 색채 문 화 는 중국 전통 수공예 문화 정신 을 해석 했다.《 공업 시험 공 기 》 에는 '백 가지 일 은 모두 성인의 작품' 이 라 고 하 는데, 이 를 통 해 알 수 있 듯 이 조물 의 숙련공 들 은 모두 '성인' 이 고, 필생 동안 지선 과 미 를 추구 하 는 것 을 알 수 있다.서랑 과 하 니 재료 의 절묘 한 결합 부터 칠 팔 월 의 가장 충분 한 햇빛 을 이용 하여 스 코 를 말 리 는 것, 그리고 저녁 해 가 진 잔디 의 수분 을 빌려 '안 개 를 펼 치 는 것' 까지 향 운사 색 채 를 조성 하 는 과정 에서 중국 전통 수공예 가 정교 하고 정교 한 문화 정신 을 나타 낸다.미감 을 가지 고 더욱 정교 하 게 만 드 는 과정 에서 향 운 사 는 인문 적 속성 을 부여 하고 이 를 제작 하고 사용 하 는 것 은 중국 전통 문화 와 수공예 기술 에 대한 사랑 과 존경 의 정 이다.

향 운 사 색채 문화 의 발전 은 중화민족 문화 의 자각 적 인 표현 이다.사람들 은 조국 의 전통 문 화 를 사랑 하고 자 발 적 으로 향 운사 의 색채 문 화 를 계승 하고 선양 하 며 향 운사 의 색채 와 품 류 를 풍부 화시 키 는 동시에 '향 운사 염색 기술' 을 완전 하 게 보호 하고 향 운사 식물 염료 의 우수한 복용 성 을 유지 하 는 동시에 향 운사 의 특징 을 가 진 전통 색채 스타일 도 보존 하여 자 취 를 감 추 는 고대 법 을 전승 하고 발전 시 켰 다.이 를 테 면 향 운사 색채 문화 의 발전 은 민간 공예 미술 의 자발적인 각성 과 개혁 이 라 고 할 수 있다. 예술가 도 아니 고 학술 전문가 도 아니 라 기층 생산자 와 사용자 가 사회의 신속 한 발전 에 직면 하여 문화 의 자각 에 따라 끊임없이 실천 하고 정리 한 것 으로 중화민족 문화 의 자각 적 인 표현 이다.

　　결어:

현대 세계 의 유행 색채 가 어떻게 변화 하 든 중국 전통 색채 의 미 를 가 진 향 운 사 는 바로 그곳 에 있 고 차분 하 게 중국 고대 문명 의 매력 을 발산 하고 있다.예 를 갖 추고 소박 하 게 돌아 가 는 것 은 사람들 이 사회 물욕 을 충족 시 킨 후에 전통 문화 에 대한 사고 와 복귀 이다.향 운 사 는 현대인 의 삶 에 진정 으로 들 어 가 는 전통 적 인 '고색' 이 되 었 다. 깊 고 함 축적 이 며 아름 다운 의 미 를 가지 고 오래 될 수록 더욱 향기 로 워 진다. 이것 은 중국 전통 문화 의 정수 적 인 이미지 이 고 중국 전통 색채 체계 가 육성 한 성과 이다.